8.4 KB · ⇊ 3 parts · ⤓ Micron 8.4 KB · ⤓ HTML 19.7 KB

top

Il mwdamwdqtüchlein (o mwdgmwdwtüchleinfarben, in mweatedesco: “pezzettino di stoffa”,cite-ref-malaspina-1-0[1] dall'unione delle parole tedesche mwfqTuch tessuto, e mwfglein - diminutivo + Umlaut quindi pezzettino di tessuto, fazzoletto ) è una tecnica pittorica decorativa diffusa nelle mwfwFiandre e nei paesi germanici nel mwgaQuattro mwgqCinquecento.cite-ref-tosatti-2-0[2] Le opere realizzate con questa tecnica prendono lo stesso nome.cite-ref-malaspina-1-1[1] La tecnica è molto simile alla spagnola mwigsarga, dove però si preferiva stendere uno strato di gesso per creare una superficie liscia su cui lavorare.

La particolarità di questa tecnica è che il pigmento, una mwjatempera magra, viene legato al supporto, di solito una tela di mwjqlino senza mwjgimprimitura, con una mwjwcolla animale per imitare i tessuti dei ricami e degli arazzi.cite-ref-malaspina-1-2[1]cite-ref-tosatti-2-1[2] Il mwmalegante veniva fabbricato facendo bollire pelle animale assieme ad altri tessuti. Il lino era solitamente grezzo, e a volte veniva trattato con colla o gesso per permettere la stesura di un disegno preparatorio ed impedire alla tela di assorbire i primi strati di colore.cite-ref-3[3]cite-ref-j10-4-0[4] Il mwoqtüchlein può essere visto come una tecnica a metà strada tra la tempera e l'mwogolio su tavola e mwowtela, anche se i mwpatüchlein coesistettero assieme all'olio su tavola finché non vennero soppiantati dall'olio su tela alla fine del Cinquecento.

Il vantaggio di usare la colla come legante era che la resa del colore era ruvida e mwpgopaca e fa emergere la trama della tela, dando all'opera un aspetto diverso rispetto alla mwpwtrasparenza e traslucenza associate all'olio. Molti rossi e blu legati con la colla sarebbero apparsi con un'intensità difficile da raggiungere con l'olio. Sfortunatamente, nonostante tali dipinti siano stati prodotti in quantità, i pochi esempi sopravvissuti;cite-ref-malaspina-1-3[1] quelli rimasti sono molto deteriorati, e il colore si è alterato a causa dell'esposizione alla luce. Inoltre la solubilità della colla animale fa sì che gli strati di sporco accumulati sul dipinto non possano essere rimossi senza danneggiare la tela o dissolvere il pigmento.cite-ref-j10-4-1[4]

Nonostante permettesse la resa di dettagli molto fini, una sottile transizione tonale e dei colori molto vivi, per la fine del Cinquecento questa tecnica, dopo un periodo di coesistenza con la pittura ad olio su tavola, andò fuori moda con l'utilizzo dell'olio su tela. I dipinti ad olio divennero predominanti tra gli artisti fiamminghi soprattutto grazie alle innovazioni di mwsqJan van Eyck e mwsgRogier van der Weyden.cite-ref-j10-4-2[4]

Tra i mwuatüchlein più conosciuti e meglio conservati, anche se notevolmente danneggiati, figurano la mwuqVergine e il Bambino con Santa Barbara e Santa Caterina di mwugQuentin Matsys (mwuw1515-mwva25)cite-ref-5[5] e la mwwqmwwgDeposizione di mwwwDieric Bouts (anni 1450)cite-ref-6[6]

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

cite-note-malaspina-11. ↑ mwbamwbqmwbgGlossario della Pinacoteca Malaspina, su mwbwcollezioni.museicivici.pavia.it, Musei civici di Pavia – La pinacoteca Malaspina. mwcaURL consultato il 26.07.2017 mwcq(archiviato dall'mwcgurl originale il 20 ottobre 2018).

cite-note-tosatti-22. ↑ Tosatti 2007, p. 162

cite-note-33. ↑ Campbell, 29

cite-note-j10-44. ↑ Jones, 10

cite-note-55. ↑ mwhq(mwhgmwhwEN) mwiamwiqThe Virgin and Child with Saints Catherine and Barbara, su mwignationalgallery.org.uk, National Gallery. mwiwURL consultato il 26.07.2017.

cite-note-66. ↑ mwjw(mwkamwkqEN) mwkgmwkwThe Entombment, su mwlanationalgallery.org.uk, National Gallery. mwlqURL consultato il 26.07.2017.

• Campbell, Lorne. mwmqThe Fifteenth Century Netherlandish Paintings. National Gallery, 1998. ISBN 978-1-85709-171-7

• Jones, Susan Frances. mwnaVan Eyck to Gossaert. National Gallery, 2011. ISBN 978-1-85709-504-3

• "mwnwDieric Bouts's 'Annunciation'. Materials and Techniques: A Summary", Mark Leonard, Frank Preusser, Andrea Rothe e Michael Schilling, mwoamwoqThe Burlington Magazine, Vol. 130, No. 1024 (Jul., 1988), pp.mwog 517–522,

• mwpaThe Technique of a 'Tüchlein' by Quinten Massys, Ashok Roy, National Gallery Technical Bulletin Volume 12, 1988

• mwpgmwpwThe Wine of Saint Martin’s Day. Pieter Bruegel the Elder, IV. Technique and state of conservation, Museo del Prado

• mwqqThe Annunciation, J. Paul Getty Museum, California

• mwqwConservation of Easel Paintings, curato da Joyce Hill Stoner, Rebecca Rushfield, p.mwra 207-8

• mwrgLACMA Unveils Rare, Major Painting, Los Angeles Times, March 29, 1991

• citereftosatti-2007Bianca Tosatti, Trattati di tecniche artistiche medievali, Jaca Book, 2007, ISBN 8816407786.

• mwswPrimitivi fiamminghi

• mwtqPieno Rinascimento fiammingo e olandese